 Wartime at the Palais Noir. In der Tat war die Begeisterung für die Heads so groß, daß ich im Rahmen einer meiner seltenen Performances auch «Life During Wartime» einbezog. Dazu trug ich eine Jacke, die ich im Village erstanden hatte – voller Stolz. Das war die Zeit während der Eighties, da man in New York eher dazu tendierte Bodybags zu tragen. Das Bild wurde von einem Video abfotographiert, der schnell als verschollen galt. Gib nichts aus der Hand.   fa fa fa fa fa fa. Das Talking Heads Buch. David Bowman fa fa fa fa fa fa The adventures of Talking Heads in the 20th Century Gebunden, 406 Seiten ISBN 0-7475-4586-3  «Stop Making Sense» Kinowerbung. Wer's nicht gesehen hat, dafür gibt's derzeit sogar DVD und BluRay. |
Houses in Motion – Talking Heads For a long time I felt Without style and grace Wearing shoes with no socks In cold weather I knew my heart Was in the right place I knew I'd be able To do these things And as we watch him Digging his own grave It is important to know That was where he's at He can't afford to stop That is what he believe He'll keep on digging For a thousand years I'm walking a line I'm thinking about empty motion I'm walking a line Just barely enough to be living Get outta the way (no time to begin) This isn't the time (so nothing was done) Not talking about (not many at all) I'm turning around (no trouble at all) You notice there's nothing around you, 'round you I'm walking a line Divide and dissolve Never get to say much Never get to talk Tell us a little bit But not too much Right about then Is where she give up She has closed her eyes She has give up hope I'm walking a line I hate to be dreaming in motion I'm walking a line Just barely enough to be living Get outta the way (no time to begin) This isn't the time (so nothing was done) Not talking about (not many at all) I'm turning around (no trouble at all) I'm keeping my fingers behind me, 'hind me I'm walking a line Divide and dissolve I'm walking a line I'm visiting houses in motion I'm walking a line Just barely enough to be living Get outta the way (no time to begin) This isn't the time (so nothing was done) Not talking about (not many at all) I'm turning around (no trouble at all) Two different houses surround you, 'round you I'm walking a line Divide and dissolve |
Houses in Motion 23 – Short Version Schichten, akzeptiert und abgelehnt. Zuerst lagen einfach zwei Gitarrentracks da. Es kamen immer mehr Spuren hinzu und wurden wieder gelöscht. Der Baß blieb. Dieser bildete die Grundlage, zusammen mit dem Schlagzeugtrack. Es gab kein eigentliches Schlagzeug. Es gab nur eine Snaredrum und eine Bassdrum. Nicht einmal ein Hihat. Die Schlagzeuggrundlage wurde auf diese zwei Instrumente aufgebaut. Das Einfache und das Besondere war, daß der Schlag an der Snaredrum an zwei verschiedenen Stellen am Fell ausgeführt wurde; damit ergab sich die Subtilität eines kontinuierlichen Schlags mit jeweils einer leicht anderen Klangfarbe. Diese beiden einfachen Schläge wurden mit einfachen Wirbeln ausgeschmückt. Erst durch die Kompression konnten diese Charaktäre in den Vordergrund geholt werden. Ein aufmerksamer Zuhörer kann die Verschiedenartigkeit der beiden Snareschläge wahrnehmen. Als nächster Schritt kommt ein Track mit den Rezitationen / Gesängen. Dazu hole ich aus den tiefsten Winkeln des Mikrophonregals mein erstes Röhrenmikrophon, ein einfaches Stellar M3. Dieses wurde mit einer Peluso-Kapsel veredelt. Über dem Aux-Ausgang des Monitorpults wird ein Stereo Chorus aus dem Lexicon PCM-70 dazugemischt. Wenn wir schon bei den 80s sind. Damals legte ich noch die sechseinhalbtausend Dollar hin für diesen ersten guten und «bezahlbaren» Digitalhall. Damit's ein wenig dicker wird, laufen die beiden Chorus-Kanäle durch ein vintage AudioPulse Model 1 Digital Time Delay System. Das war ein anscheinend computerisiert hergestellter Stereoaufbereiter, der 1977 ca. 700 Dollar kostete und heute nix mehr. «The effect on the sound in the room is very live sounding. One feature it has is the ability to make Mono recordings have a Stereo quality about them. Audio Pulse uses ninety separate shift register IC's to provide delays of 8, 12, 22, 36, 58, and 94 milliseconds of discrete delay. Reverberation decay time: variable from 0.2 to 1.2 seconds, and those times are measured as the time for the reverb output to fall by 60 db after a transient.» https://audiokarma.org/forums/index.php?threads/audio-pulse-model-one.140308/ Dazu ein Saxophon. Da mache ich aber vorher einen Track mit gesampelten Saxophonen, das werde ich über ein Roland VP-70 einsingen, das wird meine Stimme in MIDI-Daten konvertieren, die dann die Sampler ansteuern. Und die Kirsche auf dem Kuchen? Da hoffe ich, daß die Valérie noch ihre Rhabarberflöten hat, die laufen dann durch den Ringmodulator. Wenn das nicht die Häuser bewegt. |
Cast & Technicalia
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Basic Instruments Edward Mickonis AD Conversion: Steinberg AXR4T Custom Made VooDoo Guitar Tesla 29-1 Monophoner Equalizer H|H Electronics H-S Musician Top Teil Diverse Lautsprecher Mik: Gefell MV201, MK102 Kapsel Ukrainisches Netzteil Mik Preamp: Rane DMS 22 LPConga und Tumba, Shakers Miks: AKG C414B-ULS Preamp: Blue Robbie (60s AEG/Telefunken ECC88 Tubes) |
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Snaredrum Mik: Neumann TLM49 Preamp Audio Upgrades High Precision Bassdrum Mik: tBone SCV3000 und Neumann TLM127 Preamps: Grace Design M801 Tanglewood Bass BMax Preamp / ProFet 3.2 Amp Speakers: Glockenklang Space Deluxe und NoName 21" Speaker Miks: Earthworks QTC50 und Neumann TLM127 Preamps: Grace Design M801 Synthesizer Apple Encoded Transmission 2 und Alien Abduction EVOC 20 |
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In der Planungsphase: Saxophon Daniel Schluchter Mics: Xxx Preamp: Xxx Vocals Daniel Schluchter, Valérie Benelli, Xxx, Xxx Mics: Xxx Preamp: Xxx Rhabarberflöte Valérie Benelli Mics: Xxx Preamp: Xxx Moogerfooger Ring Modulator |
I
ch bin auf Seite 260 angekommen. Ich hatte das Buch «fa fa fa fa fa fa» von David Bowman im Antiquariat entdeckt. Untertitel «The adventures of Talking Heads in the 20th Century». Ich kann mich kaum erinnern, was ich da so alles gelesen hatte, zum Teil wurden diese Inhalte von meinen Japanischstudien überlagert. Und doch blieben die Bruchstücke. Ich grub die alte «Fear of Music» Langspielplatte aus und war von der Audioqualität ziemlich enttäuscht. Einmal mehr hatte ich den Eindruck, daß die alten Platten nicht unbedingt das Wahre waren. Also versuchte ich mein Glück im HDTracks und wurde fündig: «Remain in Light» gabe es da, und auch «Speaking in Tongues» in 24 Bit/96 kHz. Da haut's mich doch um. Das war schon mehr als nur ein musikalisches Erlebnis. «Remain in Light» mit Brian Eno am Pult und «Speaking in Tongues» dann schon nicht mehr. Natürlich entsprachen die Gitarreneinspielungen von Adrian Belew auf der «Remain in Light» genau der Beschreibung im Buch. «He listened for about two minutes. Then he stuck in a guitar solo that was so steely his notes were like the beams of a skyscraper. An Empire State Building of wires screaming from their tremendous weight.» (p. 171) Beide Alben enhalten für sich eine besonderes Hörerlebnis. Kompakt gestapelte Kompression. Rhythmische Säulen. Dazu gab es auch noch die surrealen Texte.
Als ich das Buch las, erschien aber auch die «restaurierte» Fassung von «Stop Making Sense», der Konzertfilm der Heads, den ich schon 1984 atemlos im Kino gesehen hatte. Und das war natürlich ein Muß, da er in Basel wieder im Kino lief. Es haute mich genauso vom Stuhl wie damals.
Edward, 16. Juni 2024
Als ich das Buch las, erschien aber auch die «restaurierte» Fassung von «Stop Making Sense», der Konzertfilm der Heads, den ich schon 1984 atemlos im Kino gesehen hatte. Und das war natürlich ein Muß, da er in Basel wieder im Kino lief. Es haute mich genauso vom Stuhl wie damals.
Edward, 16. Juni 2024
Wien / Blick aus dem Kaffeehausfenster. Dächer, unterwegs.
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